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论欺诈婚姻
时间:2020-2-17    作者:院内    来源:院内    浏览:388次

关于自己的人生和电影,伯格曼生前留下过不少文字,最著名的当属自传《魔灯》。但文字总是充斥着各种粉饰、添油加醋、有意或无心的曲解,何况还是出自当事人之手的。而伯格曼在他晚年接受芬兰著名电影学家约翰·唐纳(J?rn Donner)的采访中也坦白:“我是一个不折不扣的撒谎者。我会随意地毫不克制地说谎。”相比之下,由第三方视角拍摄的纪录片则多少要客观一点。于是,它们成了走近伯格曼和他的作品的捷径。

按照维基百科的分法,20世纪流行过的文学理论流派多不胜数。以英语字母排列,计有唯美主义、实用主义、认知文化理论、文化研究、社会进化论、解构理论、性别研究、形式主义、德国阐释学、马克思主义、现代主义、新批评、新历史主义、后殖民主义、后现代主义、后结构主义、酷儿理论、读者反应批评、俄国形式主义、结构主义、符号学、生态批评等等,不一而足。这些理论大多与文学本身无关,其流行不衰是据信可以给文学批评提供高屋建瓴的跨学科灵感。无论如何,注重前沿问题,保持历史意识,尤其是注重文学本身,避免海阔天空地迷失在无关文学的形而上学里,这或许应是一切文学理论须应铭记的宗旨。

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就此而言,已故美国文学批评家塞芝维克(E. K. Sedgwick,1950—2009)1985年出版的《男人之间:英语文学与男同社交欲望》可视为性别批评的起点。作者开篇就说,她写作此书主要有两个考虑。首先,她心里的主要读者是其他女性主义学者,写作此书是因为女性主义学术还在单打独斗,远没有形成声势浩大的独立学科;而她本人作为一个非常挑剔又多产的解构主义读者,被抬升到这个宏大理论波涛汹涌的中心地位,真是感激涕零。其次,与其他女性主义者一样,她也希望她的女性主义研究能够有所不同。特别是各式各样制度、观念、政治、族裔、情感方面的偶然性被削足适履、井井有条归纳到妇女研究领域,以至于主题、范式、展开研究的政治动力,甚至研究者本人,都是清一色地指向女性,这叫她深感不安,所以要另辟蹊径。

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2 极易导致重特大交通事故的发生

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《甄嬛传》里至少有一部分妃嫔对皇帝是有感情的,《延禧攻略》没有。富察皇后(秦岚饰)爱她夭折的儿子,高贵妃(谭卓饰)爱权力,纯妃(王媛可饰)爱皇后,女主角魏璎珞(吴谨言饰)爱她姐姐,乾隆皇帝(聂远饰)爱清净。后宫成了《饥饿游戏》的斗兽场,各宫主子各自为战,下人们各怀心事,皇帝为了清净让妃嫔们斗,妃嫔为了各自所爱利用皇帝的权力斗争,手段幼稚又残忍,无情又天真,所以才会有一种“小学生”的感觉。

从上海美专时期的梅陇写生,到插队延边、再到空政部队、上海油雕院,任丽君的写生几乎走遍了大江南北,也画遍了大江南北,大量的素描和色彩写生,以及与少数民族的接触也为任丽君日后的创作和自身风格的形成打下了基础。

文学研究与文化研究纷争的结果是前者的全面胜出;曾经攻城略地、无坚不摧地渗透到每一个人文学科的文化研究,如今又逐一交回当年的胜利果实。伯明翰中心的两位创始人霍加特(H. R. Hoggart,1918—2014)、霍尔(S. M. Hall,1932—2014)已分别在2014年的4月和2月谢世,前者甚至没有得到中国媒体的关注。但是很显然,重振雄风的文学研究已经难分难解地同文化研究理论交织起来,不可能再回到传统的审美研究和社会背景阐释路线。回顾1990年代以来西方文论主流发展的基本走势,以及“法国理论”和文化研究对审美主义批评传统产生的实际影响,有一些问题应是亟待澄清的。比如,在新潮理论此起彼伏的过程中,文学研究与文化研究、文化批判之间究竟该是什么样的关系?文学审美主义究竟又是处在什么样的地位?此外,文化研究走进大学之后,既有的学科何以反不如那些非主流“文本”显得有吸引力?




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